Comprendre la polyvalence impressionnante du Canon EOS C400

La directrice de la photographie Sarah Thomas Moffat révèle comment l’EOS C400 polyvalent améliore ses flux de travail, du tournage en solo aux configurations multi-caméras en passant par les productions virtuelles.

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La polyvalence est un avantage clé dans le cinéma moderne, où une caméra peut être nécessaire un jour dans une configuration de studio multi-caméras, le lendemain dans le sac d’un tireur solo en mission, et montée sur un drone pour un tournage en extérieur le lendemain. Le Canon EOS C400 répond à un large éventail de ces besoins dans une caméra cinéma plein format compacte et adaptable.

Entretiens intimes avec le Canon EOS C400

Sarah Thomas Moffat est une directrice de la photographie et directrice de la photographie écossaise-canadienne avec plus de 25 ans d’expérience dans les longs métrages, les publicités, la télévision et récemment la production virtuelle. Elle a remporté de nombreux prix, dont plusieurs prix de la meilleure photographie pour le court métrage canadien Sans bornes.

Elle sait mettre ses sujets à l’aise, ce qui, selon elle, peut être un aspect important du travail documentaire. Elle a récemment réalisé une interview avec Beverley De-Gale OBE, co-fondatrice et directrice des opérations de l’African Caribbean Leukemia Trust (ACLT), à l’aide du Canon EOS C400. Parler du travail sensible de l’ACLT et de l’histoire personnelle de la façon dont Beverley et son mari en sont venus à la créer nécessitait un entretien intime, en tête-à-tête, sans une grande équipe de tournage ni un équipement intrusif.

Moffat a pu prendre cette photo en utilisant la lumière disponible avec le Canon EOS C400 dépouillé, en s’appuyant sur l’autofocus réactif Dual Pixel CMOS AF II de l’appareil photo pour garder son sujet au point. Elle était également convaincue que l’EOS C400 capturerait les véritables tons chair, grâce à la sensibilité du capteur empilé BSI plein format 6K et à l’impressionnante gamme tonale fournie par la célèbre science des couleurs organiques de Canon.

« Quand je travaille dans le documentaire, c’est important pour moi de mettre la personne à l’aise », explique-t-elle. Les personnes interviewées « ne sont pas toujours habituées aux plateaux de tournage, et partager une partie très vulnérable de votre être peut devenir assez accablant sans toute la technologie, les microphones et les gens qui regardent. »

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Moffat a filmé seule en utilisant un EOS C400 comme appareil photo principal, avec un EOS C70 sur un côté pour les plans de coupe. Elle a surveillé et contrôlé les deux caméras à l’aide de l’application Multi-Camera Control de Canon, grâce à laquelle elle pouvait contrôler l’exposition, les ND et l’arrêt/démarrage de l’enregistrement. Cela signifiait qu’un autre opérateur n’était pas nécessaire, mais qu’elle n’avait pas besoin de distraire son sujet ou d’interrompre la conversation pour ajuster un paramètre.

L’une des clés du succès de cette méthode de travail réside dans la mise au point automatique avancée de l’EOS C400. En mode Détection uniquement, l’appareil photo ne fait la mise au point qu’une fois le visage d’une personne détecté. Cela permet d’éliminer le risque de focalisation sur des objets en arrière-plan ou au premier plan. Le système EOS iTR AF X offre un suivi AF intelligent qui continue de faire la mise au point sur la tête d’un sujet, même lorsqu’il détourne le regard de l’appareil photo. Ces caractéristiques le rendent idéal pour un jeu de tir en solo et inestimable dans d’autres situations ainsi que dans les entretiens intimes. Il offre également un suivi ultra-réactif du corps, des animaux et des véhicules couvrant l’ensemble du capteur.

Le Canon EOS C400 dans une configuration multi-caméras

Moffat a également utilisé le Canon EOS C400 pour filmer une performance live sur scène avec un éclairage de théâtre.

« Cela présentait des défis d’éclairage vraiment uniques », dit-elle, notamment en préservant les différentes teintes de peau des acteurs dans un environnement maussade et très contrasté. Ici, dit-elle, les 16 valeurs de plage dynamique et la triple base ISO du capteur BSI plein format (800, 3 200 et 12 800 ISO lors de la prise de vue RAW du journal) ont surmonté ces défis, offrant encore plus de portée que prévu, avec une fluidité très fluide, tons sombres sans bruit.

Il s’agissait d’une situation de représentation théâtrale en direct, donc plusieurs prises n’étaient pas une option. Il devait s’agir d’une configuration multi-caméras, et elle a utilisé quatre caméras, toutes alimentées via le protocole XC dans un contrôleur Canon RC-IP1000, sur lequel elle était assise. « Je pouvais voir les quatre flux de caméra, m’assurer qu’ils correspondaient et également contrôler le zoom, l’iris, les ND, tout ce dont j’avais besoin dans chacun », dit-elle. « Je pouvais isoler une caméra et la régler pendant que l’opérateur se concentrait sur le suivi de la prise de vue. »

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Les systèmes de diffusion en direct multi-caméras traditionnels utilisent des capteurs plus petits de 2/3 pouces, mais il est désormais possible d’utiliser des caméras de cinéma avec de grands capteurs plein format, offrant des capacités exceptionnelles en basse lumière et une faible profondeur de champ dans un environnement de production en direct grâce au Connectivité avancée de l’EOS C400.

Il existe ici des fonctionnalités puissantes. La caméra intègre le 12G-SDI, ce qui est essentiel pour transférer des signaux 4K jusqu’à 60P sur de longues distances avec une haute qualité ; Connectivité Wi-Fi et Ethernet, qui permettent le streaming IP en temps réel (SRT/RTSP) et le contrôle à distance via le protocole XC ; et Tally Input, une lumière LED rouge et une bordure autour de l’écran LCD qui informe immédiatement l’opérateur que sa caméra est en direct. Ajoutez à cela que vous disposez également de Return Input, qui permet au caméraman de visualiser l’entrée du flux en direct du mélangeur et de comprendre quelle partie de la production est actuellement en direct, ce qui est particulièrement utile pour tout ce qui concerne des pauses publicitaires ou des tournages dans différents endroits. Et les fonctionnalités de connectivité sont complétées par l’essentiel Genlock, qui permet à tous les capteurs de caméra d’une production multi-caméras de se synchroniser et d’assurer un timing précis et transparent lors de la commutation.

Le Canon EOS C400 comme caméra de production virtuelle

Genlock est également utile dans un environnement de production virtuelle pour synchroniser la caméra avec les murs LED, et l’EOS C400 s’intègre parfaitement dans l’environnement de production virtuelle.

« Il est très compact et facile à utiliser ; vous pouvez le construire ou le réduire. L’utiliser avec les objectifs Canon Cinema a été une très belle expérience », dit-elle. Cela lui permet d’utiliser les ouvertures plus larges qu’elle préfère pour conserver une faible profondeur de champ dans cet environnement. « Il dispose également d’un mappage d’objectif interne, ce qui vous permet de changer amorcez les objectifs sans avoir à reprogrammer les objectifs, ce qui, dans le passé, prenait beaucoup de temps. »

Moffat a utilisé l’EOS C400 dans un environnement de production virtuel, avec des actions en direct devant une banque d’écrans LED. « Notre scène était basée dans l’espace », explique-t-elle. « Nous avons créé un point culminant provenant d’une étoile d’un côté, puis nous avons ajouté un mur mobile dans lequel nous avons intégré des fusées éclairantes provenant de comètes animées survolant. Nous avons donc eu des reflets, des noirs, des ombres, un contre-jour, des reflets, des reflets – tout ce que nous pouvions. écraser ce tir.

La configuration d’éclairage complexe comprenait des réflexions et des reflets de comètes projetées sur la combinaison spatiale, mais les 16 arrêts de plage dynamique du capteur BSI plein format ont tout capturé sans problème de bruit ni de moiré. « Je viens du milieu du cinéma », commente-t-elle, « donc je considère cela comme un négatif, et c’est l’un des plus beaux négatifs que j’ai vu depuis longtemps. »

Les images de l’EOS C400, capturées en 6K plein format et enregistrées au format Cinema RAW Light 12 bits, étaient « si fluides », conclut Moffat. « Je n’ai vu aucun artefact ni bruit nulle part, ce qui me donne une excellente base sur laquelle m’appuyer, avec une latitude incroyable pour le post-traitement. »

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tl;dr

  • La directrice de la photographie Sarah Thomas Moffat utilise le Canon EOS C400 polyvalent pour divers scénarios de tournage, notamment des interviews en solo, des configurations multi-caméras et des productions virtuelles.
  • La mise au point automatique Dual Pixel CMOS AF II réactive de l’appareil photo permet des entretiens intimes en gardant les sujets au point tout en utilisant la lumière disponible, garantissant ainsi un environnement confortable pour les personnes interrogées.
  • Dans une configuration multi-caméras pour une représentation théâtrale en direct, Moffat a exploité les 16 valeurs de plage dynamique de l’EOS C400 pour capturer diverses carnations dans des conditions d’éclairage difficiles, sans possibilité de reprises.
  • La caméra dispose d’options de connectivité avancées telles que le 12G-SDI intégré et des capacités de streaming IP en temps réel, ce qui la rend adaptée aux diffusions en direct de haute qualité avec des performances exceptionnelles en faible luminosité.

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