Les monteurs orchestrent des éléments tels que l’éclairage, le son et les dialogues pour créer cohérence et empathie. Même si la technologie peut faciliter le montage, la touche humaine, qui permet de savoir quand un montage semble « correct », reste irremplaçable.
Le montage est, dans sa forme la plus abstraite, une question de temps et d’espace. Il s’agit du moment où tu fais un
coupé et ce qui se passe dans le cadre avant et après le montage. À cause de cela, c’est
assez indépendant des variables telles que la résolution, la fréquence d’images et le rapport hauteur/largeur (avec le
à l’exception du film de Wes Anderson de 2014 Hôtel Grand Budapestoù il se déplaçait librement entre les formats d’image, donnant au film un sentiment d’étrangeté légèrement élevé).
Ce n’est que lorsque vous essayez le montage pour la première fois que vous commencez à comprendre l’unicité
et la manière spécifique dont les éditeurs examinent le contenu. À première vue, c’est simplement une question de
décider quand passer d’un plan à un autre, mais c’est bien plus profond que cela.
Les rédacteurs parlent de « rythme » et de « rythme ». Ce sont des termes musicaux, mais ils sont aussi
pertinent pour la narration.
Regardez un niveau plus profond et vous parlez d’émotion et de sentiments. Vous pourriez avoir
pensais que c’était le travail du réalisateur, avec l’éclairage, le son, la scénographie et
dialogue. C’est vrai, mais un éditeur les orchestre et les chorégraphie d’une manière ou d’une autre et,
d’une manière ou d’une autre, trouve un endroit idéal pour un montage où ils rassemblent tous ces éléments pour
réalisez une belle toile d’araignée finement travaillée. En d’autres termes, il s’agit de trouver
cohérence, résonance et empathie entre toutes les matières premières.
L’importance de l’instinct
La façon dont vous procédez est assez difficile à décrire. Je ne suis pas sûr d’y être parvenu, sauf que lorsque j’effectue un montage, il me semble savoir quand c’est correct ou non.
Parfois, c’est évident : on recherche la continuité. Est-ce la même voiture dans le
arrière-plan dans les deux plans ? La météo a-t-elle changé (cela peut prendre une fraction de seconde)
Horaire!)? Il y a un million de façons de trébucher ici.
Est-ce que ça coule ? Regardez un film bien monté et, ironiquement, vous ne remarquez pas les montages.
Toute œuvre de fiction nécessite une suspension de croyance. Vous connaissez ces gens sur le
l’écran sont des acteurs, mais cela n’a pas d’importance parce que nous sommes tous impliqués dans la tromperie.
Au cinéma, votre expérience est étroitement liée à l’hypnose. Votre sens de la réalité
« saute » du lieu et de l’heure dans lesquels vous vous trouvez actuellement, à la réalité alternative du monde.
écran. Vous vous impliquez. Vous avez peur. Tu tombes amoureux, tu te mets en colère et tu
expérimenter un véritable bonheur. Exactement. C’est une réalité alternative. Mais
pour en arriver là, il faut aussi oublier que les cinéastes font des films avec de multiples
caméras depuis plusieurs points de vue, et même si le film peut durer 120 minutes, il
Il a fallu des centaines de fois plus de temps pour tourner le film.
Avant le numérique, lors d’un tournage, un monteur se voyait présenter des centaines de
des bandes de film physique, dont chacune – espérons-le – était identifiée de manière unique. L’éditeur
est la seule personne entre ce chaos et le film fini et visible. Les éditeurs ont
pour inverser ce chaos et créer une chronologie linéaire qui s’écoule naturellement et de manière crédible pour
les spectateurs.
L’édition n’est ni déterministe ni algorithmique. Dix éditeurs en feront dix différents
modifications. (Et dix IA feront dix films aux allures différentes : nous reviendrons sur l’IA dans un
minute). Chaque film aura une apparence et une sensation légèrement différentes.
Les éditeurs savent quand ils ont créé quelque chose qui est « parfait ». Cela arrive sur un petit
échelle, où faire de petits ajustements en mode « trim » peut considérablement – ou subtilement –
affecter l’ambiance d’une scène. Ou cela peut se produire à une échelle cumulative plus grande, où vous
asseyez-vous devant un film, complètement absorbé et sur le bord de votre siège, soit à travers
pure excitation et anticipation ou parce que vous vous sentez pleinement partie intégrante de ce qui se passe
se révélant sur l’écran devant vous.
Le montage peut amplifier ou apaiser presque tous les sentiments. Cela peut vous surprendre et vous terrifier,
vous réconforter et vous apaiser.
Ce quelque chose d’indéfinissable en plus
Au cours des trente dernières années, le montage vidéo est devenu des milliers de fois moins cher.
La puissance de stockage et de traitement, et désormais le cloud et même l’IA, ont apporté
capacités aux individus à travers le spectre économique. Cela signifie qu’en même temps
Avec le temps, à mesure que la quantité et la variété des contenus explosent, le vivier de talents explose également.
L’IA est de plus en plus là pour aider (voire potentiellement menacer) les éditeurs. Il est probable que l’IA, formée sur le travail de milliers d’éditeurs humains, sera capable de produire un travail crédible. Mais cela créera-t-il un excellent travail ? Une raison de penser que ce ne sera peut-être pas toujours possible est
que lorsqu’un éditeur humain réussit quelque chose, il le « sait ». C’est juste que ça me semble bien
pour eux. Et quelque chose qui vous semble juste ne sera jamais « juste » pour une IA.
Mon conseil est d’utiliser la technologie, de la laisser vous aider, d’améliorer votre travail ou de vous faire
plus productif.
Mais ne perdez jamais le contact avec la partie de vous qui dit : « Je viens de faire ce montage. Et j’adore ça ! »
Le ossature est la l’écriture d’un film d’entreprise.
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