Un enregistreur audio pour les gouverner tous

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Replay : Au cours des trois dernières décennies du XXe siècle, lorsque le film était encore le médium dominant, il y avait un équipement qui, proche d’être universel, était un élément essentiel du kit, du plus petit documentaire au plus grand long métrage. C’était l’enregistreur audio Nagra de fabrication suisse. Et peut-être que la plus définitive d’entre elles était la série Nagra IV.

Stefan Kudelski, un jeune émigré polonais vivant en Suisse, a développé le premier Nagra en 1951 (apparemment, lorsqu’on lui a demandé ce que c’était, M. Kudelski a répondu « Nagra » – en polonais « ça enregistre ! »). Nagra I était le prototype et Nagra II était rarement vu et les deux étaient en fait entraînés par une horloge. Le Nagra III de 1961, cependant, a été un énorme succès. Petit enregistreur portable de très haute qualité avec une entrée micro et le système Neo-Pilottone de Kudelski, il a révolutionné la réalisation de films en extérieur.

À cette époque, les caméras devaient être synchronisées avec l’enregistreur audio. Initialement, cela se faisait avec un câble de synchronisation, mettant une impulsion de la caméra sur la bande via un câble. Bientôt, cela a été remplacé par la synchronisation du cristal – le cristal de quartz contrôlait la caméra à 24 ou 25 ips précisément. Un cristal similaire mettrait une impulsion de synchronisation sur la bande (la bande peut s’étirer et glisser, donc simplement contrôler la vitesse du cabestan sur un magnétophone ne ferait pas l’affaire). Le système Neo-Pilottone, plutôt que d’enregistrer l’impulsion de synchronisation sur une seule piste séparée, utilisait deux pistes déphasées l’une par rapport à l’autre, ce qui s’annulait lorsqu’elles étaient lues sur une tête de lecture normale, évitant ainsi la diaphonie.

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Le Nagra 4.2

Mais c’est la série Nagra IV – en particulier le Nagra 4.2, introduit en 1970 – qui est devenu le cheval de bataille de l’industrie. Exécutant des bobines de 5″ de ruban ¼ » et alimenté par 10 cellules « D » standard, le Nagra 4.2 était une machine mono avec deux entrées micro amplifiées et des préamplis, égaliseurs et limiteurs de très haute qualité. Il était extrêmement fiable, robuste et finement conçu à tous points de vue. Cela ressemblait à une pièce d’équipement scientifique de précision – ce qu’il était en quelque sorte. Le Nagra avait une beauté issue d’une ingénierie purement fonctionnelle et de haute qualité. Chaque bouton et levier du Nagra semblait être usiné sur mesure – aucune pièce générique évidente et aucun compromis dans la conception. Ce genre de qualité a un prix – dans l’argent d’aujourd’hui, un Nagra 4.2 coûterait l’équivalent d’environ 10 000 $. Les versions ultérieures offriraient la stéréo (IV-S) et le code temporel (IV-STC).

Le Nagra peut également être synchronisé en mode de lecture – l’impulsion enregistrée sur la bande peut être synchronisée sur une fréquence secteur externe ou sur le propre cristal interne du Nagra. C’était la forme standard de lecture synchronisée utilisée pour les tournages pendant le boom de la promo rock de la fin des années 80 et du début des années 90.

Versions alternatives

Il y avait d’autres grands et excentriques Nagras analogiques – le Nagra SN miniature, qui utilisait une bande de 1/8 de pouce, est devenu l’enregistreur d’espionnage définitif (il aurait été commandé par le président Kennedy pour les services secrets américains). Le Nagra IS (pour « idiot proof » en polonais) était un enregistreur plus petit et plus simple sur lequel toutes les instructions étaient imprimées sur la machine elle-même. Le Nagra E était une machine encore plus humble sans options de synchronisation, conçue pour les journalistes radio. Le Nagra T était une énorme et belle machine que l’on trouverait dans les suites de post-production pour synchroniser automatiquement les rushes de films codés avec une grande rapidité et élégance. Il y avait même un enregistreur vidéo 1″ rarement vu, réalisé en coopération avec Ampex, qui est sorti juste au moment où Betacam devenait la norme vidéo de diffusion.

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Malheureusement, Nagra s’est égaré lorsque nous sommes passés au numérique. Alors que la technologie numérique offrait des machines bon marché, légères et de qualité décente, Nagra est restée fidèle à sa tradition de fabrication de grosses machines de très haute qualité et très chères. Le Nagra D, introduit en 1992, était une machine numérique bobine à bobine capable d’enregistrements 96 kHz/24 bits, mais il était beaucoup trop gros et coûteux pour le travail de localisation.

L’introduction du DAT

Le DAT devenait courant dans l’industrie au début des années 1990 et, bien qu’il ait eu ses problèmes, les machines DAT étaient portables et bon marché. Nagra a introduit le Nagra V numérique basé sur disque dur au tournant du siècle, qui imitait le look du Nagra analogique classique avec un interrupteur de transport à levier familier et un couvercle en plexiglas – sans raison valable puisqu’il n’y avait pas de bobines sous le couvercle ou le transport. mécanisme à allumer. Je ne me souviens que d’un tournage où un Nagra V a été utilisé et, malheureusement, il est tombé en panne (la première et la seule fois dont je me souviens qu’un Nagra a échoué).

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Nagra n’est plus une force avec laquelle il faut compter dans l’industrie du cinéma et de la télévision, mais la marque continue. Ils proposent une gamme de petits enregistreurs audio pour journalistes radio, fabriqués en Extrême-Orient. Et enfin, il y a un Nagra Seven de fabrication suisse rarement vu, une machine à 2 canaux enregistrant sur des cartes SD, qui peut être à vous pour environ 4 000 $.

Nagra propose également une gamme d’équipements audiophiles extrêmement haut de gamme pour le marché domestique, qui conserve le look classique de Nagra. Et quand je dis « haut de gamme », une paire d’amplis monobloc Nagra HD, un préampli HD et un DAC HD vous coûteront 170 000 £ (oui, c’est quatre zéros – je n’ai pas inclus d’enceintes comme Nagra don ne les fais pas). Je suis sûr que ce sont des pièces vraiment merveilleuses, mais il y a quelque chose de triste à propos de Nagra aujourd’hui. La Nagra était une machine fonctionnelle, totalement sans prétention et, compte tenu de la qualité de son ingénierie, d’un bon rapport qualité/prix. Je ne pense pas qu’on puisse en dire autant de la gamme hi-fi actuelle.

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Le Nagra V

Du côté positif, il existe aujourd’hui de nombreuses belles machines analogiques Nagra – vous pouvez vous procurer un 4.2 sur eBay pour moins de 1 000 £. Il y a des passionnés d’analogique qui pensent qu’il n’y a pas de meilleur moyen d’enregistrer un orchestre que de brancher une paire de micros de haute qualité directement dans un Nagra stéréo. Et qui suis-je pour discuter avec ça.

A la suite de l’écriture du découpage du clip succède l’étape de création conforme.

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