Les choses extraordinaires que vous pouvez faire dans DaVinci Resolve et un nouveau zoom Fujifilm

Phil Rhodes continue son regard autour de la salle d’exposition du NAB et est témoin de ce qui passerait aussi pour de la magie à une autre époque sur le stand Blackmagic, un aperçu d’un nouveau zoom Fujinon.

Nous avons indiqué très clairement hier que le salon NAB de cette année impliquait beaucoup moins d’intelligence artificielle que certaines personnes semblaient s’y attendre et le souhaiter. Aujourd’hui, cependant, le dernier jour complet de l’exposition 2023, les nouvelles fonctionnalités de Resolve alimentées par l’IA conspirent pour nous faire réévaluer cette évaluation.

Comme beaucoup d’applications de l’intelligence artificielle, l’histoire est celle d’une capacité presque fantastique que tout le monde a longtemps reconnue comme souhaitable mais largement abandonnée comme impossible. Les fonctionnalités de transcription automatique ont été largement discutées ailleurs. Il suffit donc de dire que Resolve 18.5 a la capacité non seulement de transcrire du matériel parlé, mais également d’effectuer des montages vidéo basés sur une version éditée de ce texte transcrit. C’est un moyen très rapide d’ébaucher le montage des dialogues d’un documentaire et, à bien des égards, rappelle l’époque où le montage sur papier était enseigné dans les cours de production multimédia comme le seul moyen approprié de commencer le processus de post-production. Maintenant, ce montage papier peut guider directement l’assemblage réel d’une chronologie de travail.

Blackmagic n’est certainement pas la seule tenue du salon à utiliser l’IA pour transcrire le langage naturel. Premiere a des choses très similaires, et si diverses offres sur le salon professionnel sont quelque chose à passer, quiconque trouve les sous-titres utiles peut s’attendre à un avenir imminent de beaucoup plus de choses sous-titrées, en particulier la télévision en direct et les nouvelles, et probablement au moins aussi précisément qu’un être humain sujet à la faute de frappe.

Cartographie de profondeur

Cela n’a peut-être pas l’air beaucoup ici, mais c’est vraiment très intelligent en effet

Cependant, d’autres fonctionnalités de Resolve AI sont au moins sans doute plus voyantes. L’un d’eux produit une carte de profondeur de la scène, le genre de chose qui aurait pu auparavant nécessiter une caméra stéréoscopique et qui aurait déjà été bruyante et floconneuse sur certains sujets. L’estimation de la carte de profondeur basée sur l’IA de Resolve peut être saisie et composée dans l’arborescence des nœuds comme toute autre chose, ce qui permet non seulement une simulation beaucoup plus réaliste des effets de profondeur comme le brouillard, mais permet également à des notes entières d’affecter uniquement une certaine profondeur. plages, ce qui facilitera souvent l’isolement des sujets de premier plan comme les personnes.

Une fonctionnalité sœur vise à produire une carte normale de la scène, un concept qui ne risque de n’avoir de sens qu’instinctif pour les personnes dont l’expérience comprend la conception d’objets et de matériaux en imagerie générée par ordinateur. Le concept d’une carte normale est que chaque pixel code une direction – un ensemble de trois angles – en utilisant les valeurs rouge, verte et bleue de l’image pour décrire cet angle. Appliquée à un objet plat, une carte normale ne déformera pas réellement la surface de l’objet, mais elle peut donner une impression puissante de détails de surface fins en modifiant la façon dont la surface de l’objet réfléchit la lumière. Vu obliquement, le manque de relief réel est visible, mais dans la plupart des cas, c’est un excellent moyen de simuler, par exemple, une surface métallique texturée.

Dans Resolve, la création d’une carte normale permet un rééclairage assez complet, les objets de la scène reflétant de nouvelles lumières comme ils l’auraient fait si ces lumières existaient dans la scène d’origine.

Maintenant, soyons complètement justes. Tout cela est génial, mais les cyniques renfrognés et aigris comme votre narrateur souligneront inévitablement que les cartes de profondeur et normales générées par des techniques comme celles-ci ne seront jamais parfaites au pixel près, et les images de test qui sont utilisées sur le stand de Blackmagic ont probablement été sélectionné pour s’assurer que les nouvelles fonctionnalités fonctionnent au moins raisonnablement bien. Même ainsi, les cartes de profondeur (sans parler des cartes normales, dont la plupart des gens ne savaient littéralement pas qu’elles avaient besoin) ont été une sorte de Saint Graal pour les coloristes pendant des années, et maintenant cela semble être devenu une réalité. Dans un logiciel dont la licence perpétuelle est de 295 $, il est vraiment extrêmement difficile de discuter.

Une chambre avec un zoom

Une maquette d’un objectif zoom Fujinon 24-300 mm T2.9-4.2 à venir

De l’autre côté du hall central se trouvent une série de cabines, chacune avec juste assez de place pour une table et une demi-douzaine de personnes, qui sont souvent utilisées par les fabricants qui souhaitent organiser des réunions à huis clos sur des produits qui ne sont pas tout à fait prêts. pour la divulgation publique encore. Fujifilm est l’une de ces entreprises, et nous avons apprécié plus que quelques présentations des jouets à venir de l’entreprise dans ces petites salles du NAB. L’un des produits qui est prêt à être annoncé – s’il est loin d’être réellement en vente – est un prochain objectif zoom 24-300 mm T2.9-4.2, construit très clairement au format de diffusion comme les très appréciés ZK19-90 mm et XK20- Objectifs 120 mm.

L’objet que vous voyez sur les photos ci-jointes n’est pas une lentille ; c’est une maquette, et même les premières versions finies sont dans des mois, sans parler des exemples de production finale pour examen ou vente. En tant que tel, tout ce dont nous discutons ici doit être considéré sur la base que nous ne savons pas si cette chose coûte 50 $ ou 50 000 $. Cela dit, votre narrateur a également eu la chance de voir les zooms MK lorsqu’ils étaient dans cet état, et ils sont maintenant vus sur toutes les autres caméras du monde entier, de sorte que l’entreprise a acquis une certaine légitimité. Dans une certaine mesure, l’idée que Fujifilm lance un autre zoom ne surprendra personne, et certaines personnes se plaindront du modeste long terme T4.2 – bien qu’en réalité, 300 mm sur quelque chose qui ressemble à un gros objectif ENG signifie que c’est plus ou moins inévitable.

Il n’y a pas non plus de prix donné, sur la base équitable du fait que peu ou pas d’entre eux ont été réellement fabriqués, et la société hésite naturellement à annoncer un nombre sans être sûre qu’il est réalisable. Cet (maquette d’un) objectif n’est peut-être pas uniquement destiné au marché du cinéma ; il sera vraisemblablement vu sur les caméras de diffusion les plus performantes couvrant des événements brillants, en particulier à haute ou très haute résolution. Malgré cela, la tendance des tournages dramatiques haut de gamme à caméra unique à tourner une grande partie de leur temps d’exécution sur des zooms Fuji, puis à prétendre qu’ils ne l’ont pas fait, est quelque chose que tout le monde sait mais dont personne ne parle. 24-300 couvre beaucoup de terrain et les caméras modernes sont rapides.

Et maintenant, la fin est proche…

Nous terminerons le NAB 2023 demain alors que les restes du café de la salle de rédaction, après avoir été soumis à une ébullition vigoureuse de quatre jours, se congèlent en une sorte de sirop de caféine alimentant le journalisme. En attendant, allons faire un tour de plus dans le salon en sachant que les exposants sont maintenant les plus épuisés et qu’il n’y a jamais eu de meilleur moment pour les solliciter pour des commentaires peu judicieux sur la prochaine grande chose.